»Denn alles findet bei Bach statt«: Erforschtes und by Martin Geck

By Martin Geck

Das flüssig geschriebene Buch informiert über den aktuellen Stand der Bach-Forschung.

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Unter einer solchen Prämisse würde es von vornherein weniger als Not denn als Tugend erscheinen, daß die Sammlung Konzerte aus unterschiedlichen Schaffensphasen vereint, also gleichsam ein work in progress darstellt – möglicherweise persönliche Entwicklungen abbildend, deren Dokumentation freilich für Bach selbst bedeutsamer gewesen sein dürfte als für den Widmungsträger. 38 Werke Gerade das Moment der Kontingenz könnte die Modernität dieses Zyklus ausmachen: Entstehen Vielfalt und Buntheit, wie die den Konzerten Vivaldis und seiner italienischen Zeitgenossen eigen sind, aus dem Umgang mit einer verläßlichen, geradezu naturwüchsig erlebten und damit zur Inkontingenz neigenden Form, so ist die formale Vielfalt der Brandenburgischen Konzerte als Ergebnis der Vorstellung zu sehen, daß Form selbst sich, tendenziell bis ins Unendliche, auszudifferenzieren habe – dies freilich im Widerspiel mit einer gleichsam gesellschaftlichen Vorgabe von Faßlichkeit, wie sie Bach in Gestalt des Vivaldischen Konzertsatzes vorfindet.

Es ist die des bewunderungswürdigen Einzelgängers. Faßlich und künstlich. Das 2. Brandenburgische Konzert 33 Faßlich und künstlich. Betrachtungen zu Bachs Schreibart anläßlich des zweiten Brandenburgischen Konzerts Musikästhetischer Diskurs im Zeichen binärer Oppositionen Bedeutendes Beispiel für einen öffentlichen musikästhetischen Diskurs frühbürgerlicher Zeit ist derjenige über den Charakter der Bachschen Kunst. Johann Adolph Scheibe eröffnet ihn 1737 in seiner Wochenschrift Der Critische Musicus; ihm entgegnet Johann Abraham Birnbaum.

Der Künstler hat die Aufgabe, diese Idee – um mit Hegel zu sprechen – zu »sinnlichem Scheinen« zu bringen. Dies geschieht durch kombinatorische, mehr noch durch prozeßhafte Arbeit: Musik als idealistische Kunst führt sinnbildlich vor, daß der Mensch das Wesen der Dinge »fassen« kann. Für die Musik Beethovens leuchtet dies unmittelbar ein: Das Eingangsmotiv der Eroica beispielsweise ist a priori nicht faßlich, sondern naturhaft rudimentär; erst durch Arbeit und Kunst des Komponisten wird – im Finale der Sinfonie – Faßlichkeit in einem geläuterten, idealen Sinn hergestellt.

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